江戸後期の肥後金工桂儀正の手になる、鐔、縁頭、口金、栗形、裏瓦、鍬形鐺、柏葉金物の一作金具が美しい半太刀様式の肥後拵。
　一見しただけでも独特の風合いを示す肥後拵は、茶人千利休の弟子の一人に名を連ねる細川三斎忠興の美意識が背景としてあり、その指導の下で構築された侘や寂が放つ「奇麗」によって人々に感動を与えてきたという。林又七、平田彦三、西垣勘四郎、志水甚吾などが初期の金工として拵の金具製作に携わった工として挙げられるが、時代が降っては洗練美が加わり、唐草文においても複式に構成された古風な西垣の二重唐草とは異なる、揃った線の美しさが追及された文様に至った。
　この四分一地仕立ての葵木瓜形鐔は、四方に猪目と剣形を組み合わせた文様を金で縁取りした、赤銅魚子地仕立ての大切羽を組み合わせた華やかな装飾。金具を漆黒の赤銅一色とせず、わずかに茶色を帯びた色合いに深みのある四分一地としているところに肥後金工の美意識が窺えよう。鐔以外の総金具も同じ光沢のある四分一地で、縁に「東肥住桂儀正」の銘が刻されている。総金具全面に濃密に切り施されている二重唐草は狂いがなく流れるように生命感さえ窺える。柏葉金物で固定された長覆輪様式の鍬形鐺は刃方物打辺りを保護するためのもので、美観だけでなく実用面でも考慮されている。光沢の強い鞘は茶色を帯びた朱を微塵に塗り込めた石目地仕上げで、全面に唐草文が躍動的に刻されて健体を保っている。白鮫皮着に渋い色調で色織りされた笹波織り(ささなみおり)の柄糸で両捻巻きとされている目貫は勝栗図。赤銅、金、素銅の色金の組み合わせで柄の装いを引き締めている。
　江戸時代後期の肥後拵の魅力は、神吉深信や楽壽のような緻密な素材美と精巧な彫口からなる華やかさに代表される。キリっと引き締まって揺るぎのない鐔、大切羽との組み合わせ、全面を唐草文で統一した意匠も新趣の気風と言えようが、肥後の香りは喪失することなく漂っているのである。