幕末、明治の月山雲龍子貞一（帝室技芸員）、貞勝、貞一（人間国宝）などの名工を輩出した月山家の勇名は、当主の力量も勿論のことながら、優れた門人に拠るところも大きい。昭和十四年、月山貞勝に入門した貞弘刀匠もその一人。備前伝、山城伝、相州伝を得意としながらも、師貞勝、その子貞一の鍛刀に専ら協力したためであろう、自身作は極めて尠ない。
　この脇差は、貞弘刀匠が得意とした相州貞宗写しの傑作(注①)。身幅極めて広く、重ね厚く、両区深く生ぶ刃が残されており、健全無比の姿。深々と掻かれた爪付きの棒樋、瑞雲、梵字、護摩箸も彫際の線が強く起って刀身に映えた「彫の月山」らしい出来栄え。地鉄はよく詰んだ板目肌に地景が脈々と入り、豊麗に湧き立った地沸で地肌が潤い、飛焼状の湯走りが掛かり、鉄色青く冴えて見るからに精強な肌合い。刃文は浅い湾れに互の目、中程に焼高い互の目を配して力強く変化し、刃縁に銀砂のような沸が厚く付いて光を強く反射し、金線、砂流しが断続的に掛かり、刃中には細かな沸の粒子が充満して蒼く冴える。帽子は浅く乱れ込み、強く掃き掛けて浅く返る。舟形の茎の仕立ては月山一門らしく極めて丁寧で製作時そのままに白銀色に輝き、銘字が神妙に刻されている。月山門の寡作の鬼才が特別の注文で精鍛した本領発揮の貴重な遺例である。

注…当時、相州伝に関しては日本一であったとは貞弘師と交流のあった柳村仙壽先生の談。因みに柳村先生は包知銘（貞弘別銘）の昭和五十年二月吉日紀の刀に倶利迦羅・三鈷柄剣の彫刻を施し、新作名刀展で努力賞を受賞し、刀身彫刻界に鮮烈なデビューを飾った（『銀座情報』二百三十九号掲載）。